Vi siete mai chiesti in quante giornate affrescai il Giudizio Universale?

L’affresco, come dice il termine stesso, va realizzato sull’intonaco ancora umido. Ogni mattina dunque stendevo l’intonaco o lo facevo stendere da chi mi fidavo assai tracciando i confini di ciò che sarei riuscito a dipingere nelle ore successive, senza sormontare la parte già affrescata.

Proprio contando i distacchi fra le varie porzioni affrescate, si può determinare il numero delle giornate che mi servirono per completare il celeberrimo capolavoro.

Il Giudizio Universale mi fu commissionato da Clemente VII, al secolo Giulio Zanobi di Giuliano de’ Medici. Iniziammo a discutere del progetto già il 22 settembre del 1533, quando ci incontrammo a Firenze, presso San Miniato al Tedesco e successivamente dal suo ritorno dalla Francia.

Il primo documento in cui viene citato l’affresco ancora da realizzare risale al 20 febbraio del 1534 e si tratta di una lettera nella quale un agente di Mantova scrive che il papa aveva disposto ogni cosa per affidarmi la parete dell’altare della Sistina.

Papa Clemente VII nemmeno fece in tempo a vedermi iniziare i lavori. Morì nel settembre del 1534 e gli succedette papa Paolo III Farnese che non ebbe un minuto di esitazione nel rinnovarmi la medesima commissione.

Il 16 aprile del 1535 iniziai ufficialmente i lavori per il Giudizio Universale, con la realizzazione dei ponteggi. Seguirono diversi mesi in cui la parete dovette essere preparata per accogliere l’affresco: prima feci scalpellare via gli affreschi miei e del Perugino che già decoravano il muro e altre vicissitudini che non vi sto qui a raccontare altrimenti si fa notte.

Insomma, a conti fatti misi mano alle pitture nel 1536 e le portai a termine nel 1541. 

In questi cinque anni di intenso lavoro, con uno stop forzato a causa di una brutta caduta dai ponteggi, suddivisi il lavoro in 456 giornate, né una più né una meno.

Secondo il grafico riportato dal Biagetti furono 450 ma non registrò alcune giornate come invece fu fatto durante l’ultimo restauro. Osservando proprio l’andamento delle giornate, si comprende bene che cominciai a metter mano alle due lunette per poi procedere verso il basso.

Fra le lunette e le giornate successive sembra ci fu un periodo di fermo abbastanza notevole visto il dislivello che esiste. E’ ipotizzabile pensare che fossi impegnato con la realizzazione dei cartoni che avrei adoperato successivamente.

Per il momento il vostro Michelangelo Buonarroti vi saluta dandovi appuntamento ai prossimi post e sui social.

Last Judgment: that’s how many days I frescoed it

Have you ever wondered how many days I frescoed the Last Judgment?

The fresco, as the term itself suggests, must be done on the still damp plaster. Every morning, therefore, I applied the plaster or had it applied by someone I trusted very much, tracing the boundaries of what I would be able to paint in the following hours, without overcoming the already frescoed part.

Just by counting the gaps between the various frescoed portions, you can determine the number of days it took me to complete the famous masterpiece.

The Last Judgment was commissioned to me by Clement VII, born Giulio Zanobi di Giuliano de’ Medici. We began discussing the project as early as 22 September 1533, when we met in Florence, at San Miniato al Tedesco and subsequently after his return from France.

The first document in which the fresco still to be painted is mentioned dates back to 20 February 1534 in which an agent from Mantua wrote that the pope had arranged to entrust me with the wall of the Sistine altar.

Pope Clement VII didn’t even have time to see me start the work. He died in September 1534 and was succeeded by Pope Paul III Farnese who did not have a minute’s hesitation in renewing the same commission for me.

On April 16, 1535, I officially began work on the Last Judgment, with the construction of the scaffolding. Several months followed in which the wall had to be prepared to welcome the fresco: first I had my and Perugino’s frescoes that already decorated the wall chiseled away and other vicissitudes that I won’t tell you otherwise otherwise it will get dark.

In short, on balance I set my hand to the paintings in 1536 and completed them in 1541.

In these five years of intense work, with a forced stop due to a bad fall from the scaffolding, the work was divided into 456 days, neither one more nor one less.

According to the graph reported by Biagetti there were 450 but it did not record a few days as was done during the last restoration. Observing the course of the days, it is clear that I began to work on the two lunettes and then proceed downwards.

Between the lunettes and the following days, it seems I had a fairly considerable period of rest given the difference in height that exists. It is conceivable to think that I was busy with the creation of the cartoons that I would later use.

For the moment, your Michelangelo Buonarroti greets you by making an appointment for the next posts and on social media.

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Pubblicato da Michelangelo Buonarroti

Chi non conosce Michelangelo Buonarroti? Scultore, pittore, architetto e raffinato poeta. Ma chi è il suo alter ego che gli da voce sul blog michelangelobuonarrotietornato.com e sui social connessi? Antonietta Bandelloni, art blogger e scrittrice toscana appassionata d'arte. Da più di dieci anni si dedica allo studio approfondito delle opere e della tormentata esistenza di Michelangelo Buonarroti. Per contattare Antonietta Bandelloni per collaborazioni, inviti, sponsorizzazioni o altro inviate una mail direttamente a antoniettabandelloni@gmail.com ENG: Who doesn't know Michelangelo Buonarroti? Sculptor, painter, architect and refined poet. But who is his alter ego that gives him a voice on the blog michelangelobuonarrotietornato.com and on the connected social networks? Antonietta Bandelloni, a Tuscan art blogger and writer passionate about art. For over ten years she has devoted himself to the in-depth study of Michelangelo Buonarroti's works and tormented existence. To contact Antonietta Bandelloni for collaborations, invitations, sponsorships or other send an email directly to antoniettabandelloni@gmail.com Mostra tutti gli articoli di Michelangelo Buonarroti