La Stanza Segreta è ricca di disegni, alcuni di mano mia, altri di attribuzione più incerta.

Fra quelli riconducibili a me c’è senza dubbio lo studio della testa del Laocoonte o meglio, la testa che ideai per il San Cosma con chiari riferimenti a quella della celeberrima scultura riemersa dal terreno si una vigna nei pressi del Colosseo, a Roma, nel gennaio del 1506

Omero narra che a Rodi due abili scultori avessero realizzato, in memoria di questa leggenda, una scultura apprezzata da tutto il mondo allora conosciuto. Ne parlò anche Plinio mettendo in luce il fatto che l’imperatore Tito l’avesse comprata e fatta trasportare fino al centro dell’impero: Roma.

Ebbi modi di assistere a quel ritrovamento di persona. Quando dalla terra riemersero le prime spire dei serpenti, Papa Giulio II mi mandò a chiamare. In quel momento ero da poco rientrato da Carrara ed ero andato a trovare a casa il Sangallo.

La potenza di quell’opera, la sua espressività e quei corpi contorti furono per me di grande insegnamento. Negli anni a seguire mi capitò più volte di pensare a quella scultura quando ero alle prese con nuove opere da realizzare.

Dovendo dar forma al San Cosma per la Sagrestia Nuova, ubicata proprio al di sopra della Stanza Segreta, mi ritornò in mente il viso del sacerdote. Come ebbe modo di scrivere il Vasari nelle vite, ebbi sempre una memoria formidabile. Mi bastava vedere un’opera una sola volta per ricordarne a menadito le fattezze.

Di quell’opera che affidai poi al Montorsoli, non solo avevo tracciato nell Stanza Segreta il capo ma ne avevo realizzato pure un modello in terra cruda che poi finì fra le cose mie possedute dal Vasari.

Tanto era bella la testa del San Cosma che il Vasari scrisse “Ella riuscì poi ottima figura, e la migliore che facesse”.

Purtroppo però, se avessi scolpito io la testa del Santo avrebbe avuto un’intensità molto diversa da quella che non seppe imprimergli il Montorsoli.

Mentre il disegno e probabilmente il modello lodato dal Vasari avevano una bellezza e una forza tutta loro, lo scultore che la realizzò la sminuì non poco.

Per il momento il vostro Michelangelo Buonarroti vi saluta dandovi appuntamento ai prossimi post e sui social.

Secret Room. the study of the head of Laocoon for Saint Cosmas

The Secret Room is full of drawings, some by me, others of more uncertain attribution.

Among those that can be traced back to me there is undoubtedly the study of the head of the Laocoön or rather, the head that I designed for San Cosmas with clear references to that of the famous sculpture that re-emerged from the ground in a vineyard near the Colosseum, in Rome, in January 1506.

Homer narrates that in Rhodes two skilled sculptors had created, in memory of this legend, a sculpture appreciated by the entire known world of the time. Pliny also spoke about it, highlighting the fact that the emperor Titus had bought it and had it transported to the center of the empire: Rome.

I had opportunities to witness that discovery in person. When the first coils of snakes re-emerged from the earth, Pope Julius II sent for me. At that moment I had recently returned from Carrara and went to visit Sangallo at home.

The power of that work, its expressiveness and those contorted bodies were of great teaching to me. In the following years I happened to think of that sculpture several times when I was struggling with new works to create.

Having to give shape to Saint Cosmas for the New Sacristy, located right above the Secret Room, the priest’s face came to mind. As Vasari wrote in his lives, I always had a formidable memory. It was enough for me to see a work just once to remember its features by heart.

Of that work which I then entrusted to Montorsoli, not only had I traced the head in the Secret Room but I had also created a clay model which then ended up among my things owned by Vasari.

The head of Saint Cosmas was so beautiful that Vasari wrote “She then made an excellent impression, and the best she made”.

Unfortunately, however, if I had sculpted the Saint’s head it would have had a very different intensity from that which Montorsoli was unable to give it.

While the design and probably the model praised by Vasari had a beauty and strength all their own, the sculptor who created it diminished it quite a bit.

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Pubblicato da Michelangelo Buonarroti

Chi non conosce Michelangelo Buonarroti? Scultore, pittore, architetto e raffinato poeta. Ma chi è il suo alter ego che gli da voce sul blog michelangelobuonarrotietornato.com e sui social connessi? Antonietta Bandelloni, art blogger e scrittrice toscana appassionata d'arte. Da più di dieci anni si dedica allo studio approfondito delle opere e della tormentata esistenza di Michelangelo Buonarroti. Per contattare Antonietta Bandelloni per collaborazioni, inviti, sponsorizzazioni o altro inviate una mail direttamente a antoniettabandelloni@gmail.com ENG: Who doesn't know Michelangelo Buonarroti? Sculptor, painter, architect and refined poet. But who is his alter ego that gives him a voice on the blog michelangelobuonarrotietornato.com and on the connected social networks? Antonietta Bandelloni, a Tuscan art blogger and writer passionate about art. For over ten years she has devoted himself to the in-depth study of Michelangelo Buonarroti's works and tormented existence. To contact Antonietta Bandelloni for collaborations, invitations, sponsorships or other send an email directly to antoniettabandelloni@gmail.com Vedi tutti gli articoli di Michelangelo Buonarroti