Non è dato sapere quando misi mano per la prima volta alla Pietà Rondanini ma è nota l’ultima volta che ci lavorai: pochi giorni prima di passare a miglior vita, con le ultime forze che avevo in corpo, armato di subbia e martello continuavo a dar forma a quel marmo.

Daniele da Volterra, nella lettera scritta l’11 di giugno del 1564 al mi nipote Lionardo Buonarroti, annotava: “Io non mi ricordo se in tutto quello scritto io messi chome Michelagnolo lavorò tutto il sabbato della domenicha di carnovale, e llavorò in piedi, subbiando sopra quel corpo della Pietà”

Sia il Vasari nella prima edizione delle Vite del 1550 né il Condivi nella mia biografia del 1553 fanno menzione di quest’opera. Probabilmente iniziai a lavorare al rocchio di colonna per ricavarne la Pietà più estrema a partire dal 1561 o probabilmente poco prima.

Fatto sta che viene citata brevemente dal Vasari nell’edizione Giuntina delle Vite del 1568 in questi termini: “…fu necessario trovar qualcosa poi di marmo, perché e’ potessi ogni giorno passar tempo scarpellando; e fu messo un altro pezzo di marmo dove era stato già abbozzato un’altra Pietà, varia da quella, molto minore…”.

La Pietà Rondanini di fatto ancora mostra il passaggio fra due differenti progetti. Il primo progetto probabilmente prevedeva la presenza di una figura o forse due a sorreggere il Cristo morto con un corpo vigoroso.

Il secondo progetto invece ha una sola figura a reggere il Cristo che ormai presenta un corpo assai provato dalla tragedia subita, emaciato e privo di vigore. Per assottigliare il primo corpo del Salvatore più vigoroso, iniziai a lavorare sul busto con forza lasciando visibili tutt’oggi dei segni profondi paralleli.

La figura che abbraccia il Cristo è la Madre e della vecchia opera trasformata nella seconda durante la lavorazione, rimane un braccio in più staccato dal resto del corpo del Cristo e un volto scolpito nel velo della Vergine.

Questa figura potrebbe essere la Madonna stessa oppure una terza presenza: il Nicodemo.

Per il momento il vostro Michelangelo Buonarroti vi saluta dandovi appuntamento ai prossimi post e sui social

A proposito, se volete sapere come fece ad arrivare fino a Milano la Pietà Rondanini, ve ne ho parlato nel dettaglio QUA.

The two faces of the Rondanini Pietà

It is not known when I first put my hand to the Rondanini Pietà but it is known the last time I worked on it: a few days before passing away, with the last strength I had in my body, armed with a hammer and subbia, I continued to give shape to that marble.

Daniele da Volterra, in the letter written on 11 June 1564 to my nephew Lionardo Buonarroti, noted: “I don’t remember if in everything I wrote I also noted that Michelagnolo worked all Saturday and Sunday of Carnival. He worked standing up using the subbia on the body of that Pietà “

Both Vasari in the first edition of the Lives of 1550 and Condivi in ​​my biography of 1553 mention this work. I probably began to work on the column rock to obtain the most extreme Pietà starting in 1561 or probably shortly before.

The fact is that it is briefly quoted by Vasari in the Giuntina edition of the Lives of 1568 in these terms: “… it was necessary to find something in marble so that he could spend time chiselling every day. Another piece of marble was placed where another Pietà had already been sketched, different from the one, much smaller … “.

The Pietà Rondanini in fact still shows the transition between two different projects. The first project probably involved the presence of a figure or perhaps two to support the dead Christ with a vigorous body.

The second project, on the other hand, has a single figure supporting Christ who now presents a body much tried by the tragedy suffered, emaciated and devoid of vigor. To thin the first body of the more vigorous Savior, I began to work strongly on the torso, leaving deep parallel marks visible today.

The figure that embraces Christ is the Mother and of the old work transformed into the second one during processing, there remains an extra arm detached from the rest of the body of Christ and a face carved in the veil of the Virgin.

This figure could be the Madonna herself or a third presence: Nicodemus.

For the moment, your Michelangelo Buonarroti greets you by giving you an appointment at the next posts and on social networks

By the way, if you want to know how the Pietà Rondanini got to Milan, I have talked about it in detail HERE.

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Pubblicato da Michelangelo Buonarroti

Chi non conosce Michelangelo Buonarroti? Scultore, pittore, architetto e raffinato poeta. Ma chi è il suo alter ego che gli da voce sul blog michelangelobuonarrotietornato.com e sui social connessi? Antonietta Bandelloni, art blogger e scrittrice toscana appassionata d'arte. Da più di dieci anni si dedica allo studio approfondito delle opere e della tormentata esistenza di Michelangelo Buonarroti. Per contattare Antonietta Bandelloni per collaborazioni, inviti, sponsorizzazioni o altro inviate una mail direttamente a antoniettabandelloni@gmail.com ENG: Who doesn't know Michelangelo Buonarroti? Sculptor, painter, architect and refined poet. But who is his alter ego that gives him a voice on the blog michelangelobuonarrotietornato.com and on the connected social networks? Antonietta Bandelloni, a Tuscan art blogger and writer passionate about art. For over ten years she has devoted himself to the in-depth study of Michelangelo Buonarroti's works and tormented existence. To contact Antonietta Bandelloni for collaborations, invitations, sponsorships or other send an email directly to antoniettabandelloni@gmail.com Mostra tutti gli articoli di Michelangelo Buonarroti