Nel Giudizio Universale ho fatto della potenza divina qualcosa che si può quasi toccare attraverso i corpi, i muscoli, lo sforzo e la tensione di quegli angeli che aiutano le anime a risalire verso il cielo.

Quando pensate alla potenza di Dio, forse non vi viene spontaneo immaginarla attraverso un corpo atletico, piegato sotto lo sforzo, con i muscoli tesi e le ginocchia che fanno forza contro una nuvola.

Io però ho voluto raccontarla proprio così.

Nel mio Giudizio Universale, sulla parete dell’altare della Cappella Sistina, la salvezza non è solo un evento spirituale. In alcuni gruppi di figure diventa una vera e propria un’azione fisica: corpi che si aggrappano, mani che cercano altre mani, braccia che tirano, gambe che spingono e muscoli che si tendono nello sforzo di ascendere verso l’alto.

Angeli apteri che aiutano le anime a salire

Osservando con attenzione troverete angeli senza ali, figure aptere, profondamente umane nella loro anatomia e nella loro forza. Non hanno bisogno di ali per rendere evidente la loro natura celeste. È il loro gesto a parlare.

Le anime sono già state giudicate e la loro salvezza è affidata alla grazia divina, ma alcune sembrano fare più fatica delle altre a lasciare definitivamente la dimensione terrena.

Ecco che allora che intervengono gli angeli.

Li ho immaginati potenti, impegnati in un gesto che non è soltanto simbolico. Tirano, sostengono, sollevano e in questi sforzi ho messo tutta l’attenzione che potevo per l’anatomia umana. In fondo Dio non ci ha fatto a sua immagine e somiglianza? Quindi i corpi che raffiguravo non potevano essere meno che perfetti: sarebbe stato come bestemmiare se non avessi fatto così come vi sto raccontando.

L’anima che sale aggrappata al rosario

Osservate l’angelo che solleva un’anima facendola aggrappare a un rosario.

Il rosario è un oggetto legato alla preghiera, alla devozione, all’invocazione della grazia. Qui diventa un elemento tangibile attraverso il quale l’anima può risalire. La preghiera come sostegno.

La mano dell’uomo si aggrappa ai grani mentre il corpo viene trascinato verso l’alto. È una scena nella quale il significato spirituale e la fisicità del gesto coincidono.

Non ho voluto separare il corpo dall’anima perché così sta scritto nell’Apocalisse di Giovanni: l’uomo risorgerà con tutto il proprio corpo portandosi dietro la propria umanità.

Il giovane angelo con la fascia verde

Poco più a sinistra c’è un’altra figura sulla quale vi invito a soffermarvi. È un giovane angelo aptero, con il capo cinto da una fascia verde, che tende il braccio destro verso un uomo impegnato in una difficile ascesa.

Qui la scena diventa quasi una prova di forza. L’angelo è inginocchiato su una nuvola, mentre il panneggio si adagia accanto al suo corpo. Con una mano cerca l’uomo che sta salendo e con la sinistra fa leva sulla nuvola stessa.

Guardate la posizione delle gambe, quella del busto e osservate la tensione del braccio.

Tutto il suo corpo partecipa all’azione di salvezza.

Quando la fede diventa uno sforzo fisico

Nel Giudizio Universale ho portato all’estremo quella ricerca del corpo umano che aveva accompagnato per tutta la mia vita.

Qui il corpo non è soltanto bellezza anatomica ma peso, fatica, movimento, tensione, caduta e risalita.

Le anime che ascendono sembrano ancora trattenute dalla gravità della terra. Gli angeli, invece, appartengono a una dimensione diversa e diventano gli intermediari di questa ascesa.

La salvezza diventa un movimento verso l’alto e per renderla visibile ho avuto bisogno di corpi capaci di mostrare lo sforzo.

La potenza di Dio raccontata attraverso l’anatomia

La potenza divina si manifesta anche nei dettagli: nella mano che afferra, in un braccio che tira, in un ginocchio che fa leva, in una schiena che si tende o in un muscolo che sembra quasi uscire dalla superficie dell’affresco.

L’anatomia è un linguaggio spirituale.

Quei corpi in tensione sono il modo attraverso il quale ho raccontato qualcosa che non potevo rappresentare direttamente: la forza della grazia, la difficoltà della resurrezione, il passaggio dalla terra al cielo.

La potenza divina, in cielo così come in terra, talvolta si manifesta nel gesto umano di una mano che tende la mano a un’altra mano.

Per il momento il sempre vostro Michelangelo Buonarroti vi saluta dandovi appuntamento ai prossimi post e sui social.

Divine power in the bodies of the angels saving souls

In the Last Judgment, I rendered divine power as something almost tangible—manifested through the bodies, muscles, strain, and tension of the angels helping souls ascend to heaven.

When you think of God’s power, it may not naturally occur to you to picture it embodied in an athletic physique—strained by exertion, muscles taut, knees bracing against a cloud.

Yet, that is precisely how I chose to depict it.

In my Last Judgment—painted on the altar wall of the Sistine Chapel—salvation is not merely a spiritual event. In certain groups of figures, it becomes a truly physical act: bodies clinging, hands reaching for other hands, arms pulling, legs pushing, and muscles straining in the effort to ascend.

Wingless angels helping souls ascend

If you look closely, you will find angels without wings—wingless figures—profoundly human in their anatomy and strength. They need no wings to reveal their celestial nature; their actions speak for themselves.

The souls have already been judged, and their salvation rests upon divine grace; yet, some struggle more than others to leave the earthly realm behind for good.

That is where the angels step in.

I envisioned them as powerful beings engaged in acts that are far more than symbolic. They pull, support, and lift; in depicting these exertions, I devoted the utmost attention to human anatomy. After all, did God not create us in His own image and likeness? The bodies I portrayed had to be nothing short of perfect; to do otherwise—to fail to render them as I have described—would have been tantamount to blasphemy. The soul ascending, clinging to the rosary
Observe the angel lifting a soul by having it cling to a rosary.

The rosary is an object linked to prayer, devotion, and the invocation of grace. Here, it becomes a tangible element through which the soul can ascend—prayer serving as a support.

The man’s hand clutches the beads as his body is drawn upward. It is a scene where spiritual meaning and the physicality of the gesture converge.

I did not wish to separate the body from the soul, for so it is written in the Apocalypse of John: man shall rise again with his entire body, carrying his humanity with him.

The young angel with the green band

A little further to the left, there is another figure I invite you to consider. It is a young, wingless angel—his head bound by a green band—reaching out his right arm toward a man engaged in a difficult ascent.

Here, the scene becomes almost a test of strength. The angel kneels upon a cloud, his drapery settling beside his body; with one hand he reaches for the ascending man, while his left hand provides leverage against the cloud itself.

Look at the position of his legs and torso, and observe the tension in his arm.

His entire body participates in the act of salvation.

When faith becomes a physical effort

In the Last Judgment, I took to the extreme that exploration of the human body which had accompanied me throughout my life.

Here, the body is not merely anatomical beauty, but weight, exertion, movement, tension, falling, and rising.

The ascending souls seem still held back by the earth’s gravity. Angels, however, belong to a different realm and serve as the intermediaries of this ascent.

Salvation becomes an upward movement, and to make it visible, I needed bodies capable of displaying physical exertion.

God’s power told through anatomy

Divine power manifests itself in the details, too: in a hand that grasps, an arm that pulls, a knee that provides leverage, a back that strains, or a muscle that seems almost to burst from the surface of the fresco.

Anatomy is a spiritual language.

Those bodies in tension are the means by which I conveyed something I could not depict directly: the power of grace, the arduous nature of the resurrection, and the transition from earth to heaven.

Divine power—in heaven as on earth—sometimes reveals itself in the human gesture of one hand reaching out to another.

For now, your ever-devoted Michelangelo Buonarroti bids you farewell, looking forward to seeing you in future posts and on social media.

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Pubblicato da Michelangelo Buonarroti

Chi non conosce Michelangelo Buonarroti? Scultore, pittore, architetto e raffinato poeta. Ma chi è il suo alter ego che gli da voce sul blog michelangelobuonarrotietornato.com e sui social connessi? Antonietta Bandelloni, art blogger e scrittrice toscana appassionata d'arte. Da più di dieci anni si dedica allo studio approfondito delle opere e della tormentata esistenza di Michelangelo Buonarroti. Per contattare Antonietta Bandelloni per collaborazioni, inviti, sponsorizzazioni o altro inviate una mail direttamente a antoniettabandelloni@gmail.com ENG: Who doesn't know Michelangelo Buonarroti? Sculptor, painter, architect and refined poet. But who is his alter ego that gives him a voice on the blog michelangelobuonarrotietornato.com and on the connected social networks? Antonietta Bandelloni, a Tuscan art blogger and writer passionate about art. For over ten years she has devoted himself to the in-depth study of Michelangelo Buonarroti's works and tormented existence. To contact Antonietta Bandelloni for collaborations, invitations, sponsorships or other send an email directly to antoniettabandelloni@gmail.com Vedi tutti gli articoli di Michelangelo Buonarroti