Vi siete mai chiesti da dove iniziai ad affrescare la volta della Cappella Sistina? Ve lo racconto io cominciando dal principio.

I primi elementi che tracciai sull’intonaco furono i due tratti di cornice che comprendono la scena del Diluvio Universale.

Ultimati quelli passai a realizzare il Diluvio ma non quello che vedete oggi bensì una prima versione non più apprezzabile perché io stesso volli farla buttare a terra.

“Fatto il quadro del Diluvio, se gli cominciò l’opera a muffare, di maniera che appena si scorgevan le figure” racconta il Vasari. Probabilmente adoperai un’intonaco troppo umido che con il passare dei giorni invece che essiccare come avrebbe dovuto fare, causò l’insorgenza di muffe sulla superficie pittorica, rovinando il lavoro.

Non tutto però fu perduto. Proprio la prima parte che avevo realizzato non mostrò alterazioni significative e volli fosse mantenuta.

La sequenza delle giornate che è stata riscontrata durante il grande restauro diretto da capo restauratore Colalucci, dimostra che quel primo lavoro cominciai a farlo all’interno del campo della scena e non dal bordo, come di consueto.

Ebbene, quella zona che testimonia ancora adesso quella prima stesura, corrisponde al gruppo di persone che affollano l’isolotto, formato dalle prime sei giornate di lavoro.

Cosa che in pochi sanno è che quella porzione la dipinsi in gran parte a secco, a tempera, tecnica che poi abbandonai per il resto della scena dopo il rifacimento. Insomma, feci demolire tutto il resto della scena mantenendo solo l’isolotto in buone condizioni.

Procedendo con il lavoro evitai di dipingere a secco il più possibile ma per un periodo limitato continuai a usare pigmenti stesi a secco come per esempio il minio che ricompare anche nei rossi del Sacrificio di Noè.

Per il momento il sempre vostro Michelangelo Buonarroti vi saluta dandovi appuntamento ai prossimi post e sui social.

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Sistine Chapel: here are the first elements I frescoed

Have you ever wondered where I started frescoing the vault of the Sistine Chapel? I’ll tell you about it, starting from the beginning.

The first elements I traced on the plaster were the two sections of the frame that include the scene of the Great Flood.

Once those were finished, I moved on to create the Flood, but not the one you see today, but a first version that is no longer appreciable because I myself wanted to have it thrown to the ground.

“After I painted the picture of the Flood, the work began to mold, so that the figures could barely be seen,” Vasari said. I probably used plaster that was too damp, which over the days, instead of drying as it should have, caused mold to form on the painted surface, ruining the work.

However, not everything was lost. The first part I had created did not show any significant alterations and I wanted it to be kept.

The sequence of days that was found during the great restoration directed by the head restorer Colalucci, shows that I began to do that first work inside the field of the scene and not from the edge, as usual.

Well, that area that still bears witness to that first draft, corresponds to the group of people who crowd the islet, formed by the first six days of work.

What few people know is that I painted that portion mostly dry, in tempera, a technique that I then abandoned for the rest of the scene after the remake. In short, I had the rest of the scene demolished, keeping only the islet in good condition.

Proceeding with the work I avoided painting dry as much as possible but for a limited period I continued to use pigments spread dry such as minium that also appears in the reds of Noah’s Sacrifice.

For the moment, yours ever Michelangelo Buonarroti bids you farewell, making an appointment with you in the next posts and on social media.

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Pubblicato da Michelangelo Buonarroti

Chi non conosce Michelangelo Buonarroti? Scultore, pittore, architetto e raffinato poeta. Ma chi è il suo alter ego che gli da voce sul blog michelangelobuonarrotietornato.com e sui social connessi? Antonietta Bandelloni, art blogger e scrittrice toscana appassionata d'arte. Da più di dieci anni si dedica allo studio approfondito delle opere e della tormentata esistenza di Michelangelo Buonarroti. Per contattare Antonietta Bandelloni per collaborazioni, inviti, sponsorizzazioni o altro inviate una mail direttamente a antoniettabandelloni@gmail.com ENG: Who doesn't know Michelangelo Buonarroti? Sculptor, painter, architect and refined poet. But who is his alter ego that gives him a voice on the blog michelangelobuonarrotietornato.com and on the connected social networks? Antonietta Bandelloni, a Tuscan art blogger and writer passionate about art. For over ten years she has devoted himself to the in-depth study of Michelangelo Buonarroti's works and tormented existence. To contact Antonietta Bandelloni for collaborations, invitations, sponsorships or other send an email directly to antoniettabandelloni@gmail.com Vedi tutti gli articoli di Michelangelo Buonarroti