Oggi 3 luglio la chiesa cattolica ricorda San Tommaso, l’apostolo della fede audace. Noto per il suo scetticismo e per aver bisogno di prove concrete per credere nella risurrezione di Cristo, è stato raffigurato molte volte dagli artisti nei secoli.

Sicuramente la rappresentazione più celebre è quella di Caravaggio che volle dipingere proprio la sua incredulità.

Nell’opera Caravaggio fa esplicito riferimento al momento in cui, dopo l’apparizione di Gesù agli apostoli, San Tommaso si mostrò restìo nel credere che quello che vedeva davanti ai suoi occhi fosse proprio Cristo resuscitato.

Senza esitare affermò che avrebbe creduto a quella visione solo mettendo un dito nella piaga.

“Otto giorni dopo Gesù apparve di nuovo agli apostoli e visto fra di loro Tommaso gli disse:” Metti qui il tuo dito e guarda le mie mani; tendi la tua mano e mettila nel mio fianco; e non essere incredulo, ma credente!” (Gv. 20,19-31 ).

Con un taglio quasi fotografico, Caravaggio dipinge quell’istante collocando le quattro figure contro uno sfondo scuro.

L’inquadratura di tre quarti permette allo spettatore di vedere bene la scena che si sta svolgendo in quel preciso istante. Gli sguardi degli apostoli e di Cristo invece invitano lo spettatore a concentrare tutta l’attenzione sul gesto compiuto da San Tommaso.

Questo dipinto realizzato a olio su tela fra il 1600 e i 1601, era attestato fra i beni in possesso di Vincenzo Giustiniani già a partire dal 1606. Successivamente, nell’inventario del lascito Giustiniani, l’opera venne descritta come ‘S. Tomaso che mette il dito nella Piaga del Costato di Nostro Signore, di Michel’Angelo Caravaggio’.

La tela rimase in casa Giustiniani fino a quando, nel 1815, il re di Prussia la acquisì assieme al nucleo principale della collezione. Una volta che l’opera giunse a Berlino, fu giudicata non idonea per il museo: pensate un po’ che assurdità.

Fu così messo a disposizione della corte e finì per arricchire lo Stadtschloss di Berlino. Requisito poi durante dalle forze armate russe durante l’occupazione alla fine della seconda guerra mondiale, fu restituito solo nel 1958 alla Germania.

Oggi questo capolavoro appartiene alle collezioni del Bildergalerie di Postdam ma ne esistono altre versioni sempre realizzate dall’artista, ubicate in una collezione privata bolognese e a Parigi.

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The most famous Saint Thomas in the art world: that of Caravaggio

Today, July 3, the Catholic Church remembers Saint Thomas, the apostle of bold faith. Known for his skepticism and needing concrete evidence to believe in Christ’s resurrection, he has been depicted many times by artists over the centuries.

Certainly the most famous representation is that of Caravaggio who wanted to paint his incredulity.

In the work Caravaggio explicitly refers to the moment in which, after the appearance of Jesus to the apostles, Saint Thomas was reluctant to believe that what he saw before his eyes was precisely the resurrected Christ.

Without hesitation he stated that he would only believe that vision if he put a finger on the wound.

“Eight days later Jesus appeared again to the apostles and seeing Thomas among them said to him: “Put your finger here and look at my hands; stretch out your hand and put it in my side; and do not be an unbeliever, but a believer!” (Jn. 20,19-31).

With an almost photographic approach, Caravaggio paints that moment by placing the four figures against a dark background.

The three-quarter shot allows the viewer to clearly see the scene that is unfolding at that precise moment. The gazes of the apostles and Christ instead invite the spectator to concentrate all his attention on the gesture performed by Saint Thomas.

This painting, made in oil on canvas between 1600 and 1601, was attested among the assets in the possession of Vincenzo Giustiniani as early as 1606. Subsequently, in the inventory of the Giustiniani legacy, the work was described as ‘S. Thomas placing his finger in the Wound of the Side of Our Lord, by Michel’Angelo Caravaggio’.

The canvas remained in the Giustiniani house until, in 1815, the King of Prussia acquired it together with the main nucleus of the collection. Once the work arrived in Berlin, it was deemed unsuitable for the museum: imagine what an absurdity it was.

It was thus made available to the court and ended up enriching the Stadtschloss of Berlin. Then requisitioned by the Russian armed forces during the occupation at the end of the Second World War, it was only returned to Germany in 1958.

Today this masterpiece belongs to the collections of the Bildergalerie in Potsdam but there are other versions also created by the artist, located in a private collection in Bologna and in Paris.

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Pubblicato da Michelangelo Buonarroti

Chi non conosce Michelangelo Buonarroti? Scultore, pittore, architetto e raffinato poeta. Ma chi è il suo alter ego che gli da voce sul blog michelangelobuonarrotietornato.com e sui social connessi? Antonietta Bandelloni, art blogger e scrittrice toscana appassionata d'arte. Da più di dieci anni si dedica allo studio approfondito delle opere e della tormentata esistenza di Michelangelo Buonarroti. Per contattare Antonietta Bandelloni per collaborazioni, inviti, sponsorizzazioni o altro inviate una mail direttamente a antoniettabandelloni@gmail.com ENG: Who doesn't know Michelangelo Buonarroti? Sculptor, painter, architect and refined poet. But who is his alter ego that gives him a voice on the blog michelangelobuonarrotietornato.com and on the connected social networks? Antonietta Bandelloni, a Tuscan art blogger and writer passionate about art. For over ten years she has devoted himself to the in-depth study of Michelangelo Buonarroti's works and tormented existence. To contact Antonietta Bandelloni for collaborations, invitations, sponsorships or other send an email directly to antoniettabandelloni@gmail.com Vedi tutti gli articoli di Michelangelo Buonarroti