Il non finito che caratterizza diverse opere mie fa discutere da secoli. Che sia stato una scelta artistica ben precisa oppure che sia stato un vero e proprio abbandono dei lavori in corso per sopraggiunti impegni, ancora oggi rimane qualcosa di sospeso e che continua a far dibattere.

A seguire vi propongo un’interessante considerazione in merito del celebre storico dell’arte britannico John Pope-Hennessy, scomparso ahimè nel 1994.

Le cause specifiche per l’interruzione del lavoro sono numerose quasi quanto le sculture stesse. A volte lo scultore (io) era scontento del marmo, a volte aveva danneggiato il blocco in un momento di esasperazione ì, a volte era in contrasto con chi gli aveva allogato l’opera, a volte era insofferente del soggetto che doveva rappresentare.

Proprio perché la varietà delle cause apparenti è tanta, dobbiamo vedervi una proiezione della sua indole creativa, l’espressione de suo temperamento di scultore. Michelangelo lavorava fino al limite del possibile più di qualsiasi altro artista. In ognuna delle sue sculture egli si proponeva, fin dall’inizio, un problema artistico, e il suo interesse scemava quando la loro formulazione era giunta a un punto in cui la soluzione non era più passibile di incertezze. La sua passione era il problema, non l’opera compiuta.

Dalle considerazioni di Pope pubblicate nel volume Renaissance and Baroque Sculpture

Up to the limits of the possible: the unfinished

The unfinished character that characterizes several of my works has been debated for centuries. Whether it was a very specific artistic choice or whether it was a real abandonment of the work in progress due to unexpected commitments, something still remains suspended and continues to be debated today.

Below I propose an interesting consideration regarding the famous British art historian John Pope-Hennessy, who died alas in 1994.

The specific causes for the interruption of the work are almost as numerous as the sculptures themselves. Sometimes the sculptor (me) was unhappy with the marble, sometimes he had damaged the block in a moment of exasperation, sometimes he was in contrast with the person who had entrusted the work to him, sometimes he was intolerant of the subject he had to represent.

Precisely because the variety of apparent causes is so great, we must see in it a projection of his creative nature, the expression of his temperament as a sculptor. Michelangelo worked to the limit of the possible more than any other artist. In each of his sculptures he posed, from the beginning, an artistic problem, and his interest diminished when their formulation had reached a point where the solution was no longer open to uncertainty. His passion was the problem, not the finished work.

Pope’s considerations in the book Renaissance and Baroque Sculpture

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Pubblicato da Michelangelo Buonarroti

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