Stanza Segreta: i disegni preparatori per una Resurrezione
Nella Stanza Segreta al di sotto della Sagrestia Nuova sono presenti alcuni disegni riconducibili alla Resurrezione che pensavo di disegnare per Sebastiano del Piombo.
A lui infatti era stata commissionata una Resurrezione per Santa Maria della Pace a Roma che poi alla fine mai eseguì.
Sono disegni in fase ancora progettuale, prima ancora che provassi a tracciare su carta l’intera composizione. Il più notevole presente nella Stanza Segreta è quello che riguarda la figura di Cristo Risorto, eseguito sulla parete sotile che separa la stanza stretta dal sottoscala.
Ha una grandezza maggiore del naturale ed è mancante della parte inferiore, a partire dalle caviglie in giù. Concentrai l’attenzione in modo particolare sulla posa del busto e l’impostazione di braccia e gambe.
Il volto è stato schizzato in modo sommario e presenta due posizioni differenti: una frontale e l’altra girata di profilo. Tutto il corpo è tracciato rapidamente con un carboncino e non ci sono ombreggiature.
A dare i volumi necessari mi bastarono le linee di contorno disegnate a memoria, pensando a un corpo posizionato in quel modo.
Per il momento il vostro Michelangelo Buonarroti vi saluta dandovi appuntamento ai prossimi post e sui social.
Secret Room: preparatory drawings for a Resurrection
In the Secret Room below the New Sacristy there are some drawings attributable to the Resurrection that I was thinking of drawing for Sebastiano del Piombo.
In fact, he had been commissioned to paint a Resurrection for Santa Maria della Pace in Rome which he ultimately never executed.
They are drawings still in the planning stage, before I even tried to trace the entire composition on paper. The most notable one present in the Secret Room is the one concerning the figure of the Risen Christ, executed on the thin wall that separates the narrow room from the basement.
It is larger than life size and is missing the lower part, starting from the ankles down. I focused my attention particularly on the pose of the torso and the positioning of the arms and legs.
The face was sketched in a summary way and presents two different positions: one frontal and the other turned in profile. The whole body is quickly traced with charcoal and there is no shading.
To give the necessary volumes, the contour lines drawn from memory were enough for me, thinking of a body positioned in that way.
For the moment, your Michelangelo Buonarroti greets you and will meet you in future posts and on social media.
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